ストーン・アローン―ローリング・ストーンズの真実〈上〉
世界最強(最凶？)のロックンロールバンド、THE ROLLING STONESのベーシストであった著者が、自らの生い立ちを語るとともに、STONESへの加入から世界的大成功、それに伴う環境の変化やメンバー間の確執など、当事者でしか書き得ない内容がテンコ盛りである。著者の驚くべき記憶力と記録力によって、それぞれの出来事が細かな日付とともに順序だてて記述されており、バンドの歴史の流れもつかみやすい。英国人的な皮肉っぽい書き方も面白い･･･ただ、いくら日記につけてたからって、カネの話はちょっと細かすぎ(笑)
ストーン・アローン―ローリング・ストーンズの真実〈下〉
世界最強(最凶？)のロックンロールバンド、THE ROLLING STONESのベーシストであった著者が、自らの生い立ちを語るとともに、STONESへの加入から世界的大成功、それに伴う環境の変化やメンバー間の確執など、当事者でしか書き得ない内容がテンコ盛りである。著者の驚くべき記憶力と記録力によって、それぞれの出来事が細かな日付とともに順序だてて記述されており、バンドの歴史の流れもつかみやすい。英国人的な皮肉っぽい書き方も面白い･･･ただ、いくら日記につけてたからって、カネの話はちょっと細かすぎ(笑)
ローリング・ウィズ・ザ・ストーンズ (Sho‐pro books)
ストーンズは、本当に不思議なバンドです。
僕が、「専門」にしてるBeatlesと比較しても、決して、レコード、ＣＤの販売でのヒットはない・・・・といって良い。しかし、メンバーが６０過ぎても、ステージでイキイキしている。そういう点で、「新アルバム」が期待できないバンドだから、映像を、「新曲」「新アルバム」と思って、お付き合いするしかないのでしょう。
次も行きますよ。
僕も５０歳になったけど、ミックが、キースが２時間以上走り回ってるのに、お付き合いしなくてはならないでしょう。
この、「元」ベーシストの回顧録は、ストーンズの上記の状況を見ると、ビル＝ワイマンが、ひょっとして安直な道を歩んでしまったのかと残念でならない。
ベーシストのスタイルについては、Beatlesのポールと、Stonesのビルの対象的なあり方が、その後の世界のバンドに影響したと思う。日本では、例えば、ＧＳ時代には、ベーシストは、ビルに影響されたのでしょう。
タイガースの岸辺一徳、サザンのムクちゃん・・・・
もう一度、復帰してくれないかなあ？
ストリップド
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ワン・プラス・ワン/悪魔を憐れむ歌 [DVD]
ストーンズに密着したＭ・スコセッシの新作がいよいよＤＶＤ化されるが、その前にＪ・Ｌ・ゴダールによるストーンズとのコラボレーション・フィルムが再販。完全版と銘打たれたのは、従来のゴダール版に製作者が商業ベースを考慮して再編集した版が加えられたのが理由だが、監督の意向ならいざ知らず、特にペアリングする意味も感じられないし、ゴダールが激怒するのは当然だが、正直両者には一見しただけでは殆ど違いはない。むしろ、演出指導や"現実"への映画の係わり合いを語るゴダールの姿が見れるメイキングが貴重。
映画は、６８年ロンドン、新作アルバム製作中のストーンズのレコーディング風景と黒人過激派ブラックパンサーらによるアジテーションと寸劇をシンクロさせ、楽曲と革命の成り立ちを追った伝説の作品。当時、ゴダールもＭ・ジャガーもブラックパンサーを熱烈に支持していた。
全編長回しの多用だが、名曲「悪魔を憐れむ歌」誕生までの軌跡が窺えるのが、ストーンズ・ファンには何より魅力だろうが、アンヌ・ヴィアゼムスキーが狂言回し的に何度となく登場し、壁や塀にスローガンを落書きしたり、マオ主義、ボリビア革命、「我が闘争」ら政治的テキストの引用に黒人解放運動の意味と経済的根拠らがインサートされる革命劇はどう映るのだろうか？
ライブでの躍動感とは打って変わってのミックの知的で静かな創作風景と後の自殺を予見する様な淋しげなＢ・ジョーンズが印象的。
それにしても、４０年を経た今日でも色褪せないストーンズの神話的パートと、今日では虚しく忘却の彼方の如き革命劇のパート。６８年から遠く離れて、とのフレーズを感じずにはいられないが、若い世代には、これもポップと映るのかも知れない。
